脱胎于《一年一度喜剧大赛》的《喜人奇妙夜》系列，被业内视作最考验喜剧演员能力的综艺节目。但在《喜人奇妙夜2》（后文简称《喜2》）播出后，不好笑、结构单一、喜欢堆人数煽情成了常见的几种批评。
观众的失望也体现在评分上。在豆瓣，《一喜》的评分高达8.6分，《喜2》则只有6.6分。在讨论最热烈的小红书、微博，内部梗泛滥、赛制不合理、群演大戏扎堆、喜头悲尾强行上价值、饭圈化营销等，成为观众频繁提到的几个问题。
OK BOOM！《夜宴》
公允地说，《喜2》依然是一档制作精良的节目，像《技能五子棋》《韩熙载夜宴图》《三顾茅庐》等作品也体现了丰富性。然而纵向对比，《喜2》相比起《一年一度喜剧大赛》前两季，在喜剧多样性和出圈作品数量上，的确存在明显下滑。
在《一喜》《二喜》里，我们能看到蒋龙张弛、土豆吕严、史策王皓、鑫仔哲华、大锁孙天宇这样出色的二人组。既有紧跟互联网热点、直击网友痛点的《互联网体检》、内核深刻的素描喜剧《笑吧，皮奥莱维奇！》，也有取材自历史，抽象又结构精巧的《如果先生不出山》，还有极致抽象，至今被观众津津乐道的《父亲的葬礼》。在团体战尚未成为主要形式，喜剧人上台就是为了展现自身才艺时，《一喜》凭借初生牛犊不怕虎的闯劲儿，刷新了观众对喜剧综艺的认知。
但在《喜2》中，喊出来的喜剧变多了。观众还没笑呢，演员就开始喊天喊地，起初台上还是两三个人表演，马上就变成四人、五人、六人，甚至整个团战队伍都参与进来，每个人分到几句台词，说自己的老梗，每升一番，选手音量越大，强行煽情，价值升华。喜剧人把最后那个升华的点称为“大底”，原本它只是其中一种喜剧结构时，观众还能获得感动，可如果大部分团队都这么做，观众明显笑不动了。
为什么会这样？无法回避的一点是，《喜2》的团战赛制加剧了群演大戏、喜头悲尾的作品泛滥。团体战，不再只是为自己，自己表现不好，会拖累整个喜团。演员松天硕就提到，团灭赛制让演员每一场都压力很大，害怕分数过低，只能讨好观众。《一喜》冠军蒋龙、张弛也表达了害怕跟不上观众喜好的担忧。有趣的是，评委之一李诞对他们的建议是：你们做自己就好，讨好观众反而适得其反。
十人部落《救“舅”大状师》
喜剧演员一旦过于在乎观众和票数，就容易失去信心，在创作上瞻前顾后，而喜剧本就是特别需要自信和松弛感的艺术，一紧绷演的就不对。
群演大戏之所以流行，是因为经过前几季节目检验，它就是现场最容易拉票的喜剧形式。作为对比，《一喜》中有不少小众的喜剧形式，放在《喜2》的赛制都是要被早早淘汰的。比如演员王梓的默剧、五六七的小丑喜剧、儿童喜剧。
这是一个悖论，如果演员求新、求变，团战中被淘汰的风险就更大，但如果赛制压制了喜剧形式的多样性，真正独特、出圈的作品也将不容易出现。
小众的喜剧形式越来越难以赢得现场观众手中的投票器
《技能五子棋》出圈，但现场分数不高。
同样，本季真正出圈的非大戏作品《技能五子棋》《三顾茅庐》在现场分数反而不高。于是，选手们为了晋级就只能牺牲多元化的喜剧表达，一股脑往声势大、情绪足的路子走。但这是一个无法避免的恶性循环，你越洒鸡血，观众越容易精疲力尽，对后续的作品阈值也会越高。
正因如此，笔者将《喜人》系列的核心困境，归纳为——观众阈值日益升高的笑点、竞赛赛制加速的“作品春晚化”，与比赛队伍生活素材被掏空、灵感日益枯竭的矛盾。
客观来说，能登上《喜人》的演员大部分都是中国最优秀和有潜力的团体式喜剧选手和编剧。《喜人》的选拔机制和训练营其实是非常严苛的，在一个成品节目的背后，是大小十几次创排、十几稿剧本被淘汰。要等上这个舞台的队伍，要至少三四个月时间都要接受紧锣密鼓的训练营式生活。
如果这种机制出来的喜剧团队都已经进入瓶颈期了，那说明它的问题不是出在不够刻苦、不够卷上，而是作品储备、生活素材积累行将枯竭。
社媒上网友晒出弹幕截图为《三顾茅庐》分不高鸣不平
喜剧是一门需要生活沉淀的艺术，再好的演员，如果连续三年都让他比赛，一年到头除了商业活动就是备赛、比赛，他事实上就隔离于生活了，他远离了自己本来最依托的喜剧宝矿。
赵本山、陈佩斯的喜剧如此深入人心，就在于他们的作品对生活、对各色人物有一种精确的还原，这离不开他们对生活的长期观察。《一喜》能够出彩，是很多喜剧演员多年沉淀后的一次大爆发，他们终于迎来一次被看见的机会，因此格外珍惜。
但到了《喜2》，节目已经办了四届，很多演员都至少参加两届了。演员土豆在备赛时就焦虑道，自己出现了写不出“本”的情况。演员的疲态、被掏空感，在节目中非常明显。
演员杨雨光与“喜剧监（炼、地）狱”
《喜2》前采频繁出现演员、编剧为写不出“本”、找不到game点而焦虑的画面。
一个值得留意的细节是：《喜2》之所以邀请往届冠军队伍参赛，就是因为在前期创排时，新人队伍表现并不理想，为了保效果，节目组才不得不多多请老人救场。
《喜人》系列发起人马东在一次接受采访时指出：喜剧行业是一个优质人才很稀缺的行业，中国优秀的喜剧演员就那么多，不可能指望很快就冒出一批能够胜任的新人。言下之意，《喜2》请老面孔集体回归实属无奈之举。
《喜人》系列发起人马东对很多问题看得很透彻
所以，当《喜人》系列进入瓶颈期，最合适的做法也许就是先休整一年，让喜剧演员重新回到生活，节目组也能有更多时间革新赛制。
当这碗电子榨菜缺席时，观众才会更加怀念它。如此一来，当《喜人3》在后年重新回归，观众对它其实会更加宽容一些。毕竟，许多观众对它的批评，是一种“爱之深，责之切”，它仍然是中国最好的线上团体型喜剧综艺。
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